Alamut, Bosch, Gaddis:介绍划时代艺术

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在斋月,1164第十七天的中午,哈桑二世阿拉穆特州的世袭伊玛目哈桑下-I-萨巴赫成立由刺客的顺序,immanentised末世。

他以一种虚张声势的手法宣称quiyā马-伊斯兰Resurrection-与伊斯兰教法的废除;邀请Nezāri当权者收集 - 附背对着Mecca-和猪肉和葡萄酒的盛宴与他分享。在正常情况下,这将是闺房但天堂是在时间之外的,因此没有罪和律法。在一个没有什么是真实的,一切都被允许的状态下,《启示录》与天堂重获重合。伊玛目打破世界的盛宴预示了其他我们可能更熟悉的比喻:布雷克可怕的对称,尼采的球到墙的重新估价,巴勒斯的“对现实的破坏”作为“艺术的字面实现”。

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惠斯勒的女巨人

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詹姆斯·艾博特·麦克尼尔·惠斯勒。灰色和黑色的安排:画家的母亲肖像。布面油画。144.3厘米x162.4厘米。1871.奥赛博物馆,巴黎。

特纳先生(2014)迈克·李(Mike Leigh)导演的《老人》(the artist as a old man)中,男主角坐在银版照相台上。镜头后面是一个美国人,他的原始照片被宣传为“经得起时间和气候的考验”。有意或无意地,这一场景建立了光牧人之间的火炬传递。它还预测了特纳的非自然的继任者,美国人詹姆斯·阿伯特·麦克尼尔·惠斯勒的出现,他的技术曾被一位观众描述为“在……化学物质的作用下形成了一种消极”。

惠斯勒不会涉足伦敦直到1859年,八年之后特纳的死亡,但是当他做到了,基础将是一个职业激动剂或多或少的准备。国际大都会,其范围从智利通过了美国对俄罗斯延长,惠斯勒将系统是[在]世界的中心,而此时的欧洲艺术是几乎没有后工业。瓦格纳可在拜罗伊特举行了法院,但惠斯勒伪造的,桥,早期现代艺坛大西洋。

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轻轻穿过玻璃

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这是对斯坦利·提格曼(Stanley Tigerman)作品的重复《泰坦尼克号》而是用范斯沃斯宅代替了皇冠厅。

在2020年5月18日,建筑的超长二十世纪被带到了一个象征性的接近与威尼斯双年展的同时(第二)延期和法恩斯沃斯众议院年年泛滥。后者是关于建筑的不断变化的形势失败状态的对象的教训。

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一个幽灵正在西

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据报道,5月31日晚,一只老虎在奥克兰被放走。报道是假的,是的,但这无关紧要,因为它确实是假的——这在假新闻中是很少见的愿景。总之,报告是假的,但老虎是真实的。举@aesthetikeit,这里是一个制造存在“无目的和历史的暴力精神的象征”,如果不是肉,对美国城市的死亡和重生。

这并不是骚乱期间出现的唯一的野生动物幽灵:明尼阿波利斯的狮子精灵和芝加哥的假想河马都在讨论。而且,这么多猖獗的梦幻般的动物群一直以来都不是来自西方,而是主要来自非洲,这难道只是巧合吗?我认为不是。4月9日,我在lapsuslima.com上写道:“世界事件带来的无法抑制的眩晕感(……)并不属于那些具有家常和家庭内涵的神秘事物,而是属于那些惊人的事物。”我对幽灵课的持续缺乏表示惊讶。一切都是适时的:他们与暴动一起到来,这是被镇压者的经典回归。

而现在,对于这样的威武堂堂:在第二版第四巴黎现场波德莱尔恶之花一首名为《天鹅》的诗是对城市大变奏曲中生命和时间的无与伦比的证明。“如果‘巴黎人造型’是一种方式尤利西斯先于尤利西斯在美国,《天鹅》是一个令人眩晕的融合对象:神话与悲哀完全是当代的和解,在交错的网络中展开运作。

地点是奥斯曼转型时期的巴黎;在帝国的庇护下,它被雕刻成备受赞誉和爱戴的现代形式,以防止传染,并修建了路障。在这里,史诗般的放逐和年迈的寡妇安德洛马切(Andromache)与名作“天鹅离水”(swan- off -water)同台演出,这只鸟的气质庄严而外在可怜。还有“黑女人”,这个形象明显是仿照波德莱尔笔下的海地人珍妮·杜瓦尔(Jeanne Duval),深受人们喜爱的“情妇中的情妇”,描述为“面色苍白,浑身上下都是肺结核/在泥泞中行走,用憔悴的眼睛/在强大的雾墙之外寻找/骄傲的非洲缺少的棕榈树。”

但是,对她没有回头路。这一年是1861年在巴黎,波德莱尔,的父亲忧郁modernité已经引起了人们对西方政客对黑人生命的字面消费的关注。在大西洋彼岸,美国爆发了内战。

“天鹅盯着这个污蔑。”每日纪事报。2020年6月5日。

两个间谍

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关于Johann C. Schmidt,又名Max Stirner,现存的照片可能是真的,也可能不是。我所知道的这些作品,缺乏弗里德里希·恩格斯(Friedrich Engels)对斯特纳的两篇精辟的人物素描所具有的那种神力:第一篇是在斯特纳临终时,他根据记忆为斯特纳的传记作家约翰·亨利·麦基(John Henry Mackay)所作的引人注目的描写;另一幅是作者戏剧性的站立画像自我和它自己,平静地抽着推翻椅子后面的一个狂欢组草图死Freien大概在1842年左右。这是Stirner模因的源代码。

施蒂纳蒙上在现代政治哲学的再招摇撞骗的阴影之一,他的杂色的声誉建立在多一点不透明传记,另一个更不透明的文章和历史,如果迂回闭塞,由两个较为显着同时代的是非曲直意见分歧。夸大,但幅度不大,施蒂纳是马克思和恩格斯什么Schreber法官弗洛伊德和荣格:分叉他们未来的理论努力的铺垫,出没他们funhouses后来周围建于遏制部分努力。

一个施蒂纳米姆的存在说这个hauntological能力,特别是因为它涉及较少的利己主义的施蒂纳的本体论,而不是他的“间谍”,则异常清晰非实体预先排除利己主义ownness的从属概念。处于最佳状态,这似乎为利己主义的当代联盟,一个临时搭建的,不结盟“spookbusters”和博学的巨魔自愿,主权联盟的标识符来操作。

即使是在它的鲜明和类鲨鱼图形语言中,施蒂纳是辩证的对比另一个著名,黑色外形卡通米姆:在笨头笨脑Wojack或“感觉的人”,谁缺乏修养,并受惠于情感,道德的间谍,appetition,政治承诺,identitarian倾向和各样的向往,对属于。

虽然两个人都受到了模因的扭曲,但煽动者获得了辟邪,甚至是驱魔的吸引力,而Wojack则成为了npc的傀儡,一个不属于自己的幽灵,无法自治。当然,“Stirner”是一个乖张的、自我模仿的幽灵,只是表现了——而不是实施——自己,而Wojack标记了它的不断消失。用互联网的说法来说,推动者与周围世界处于一种所有权关系中;这家工厂是自己所有的。

两名间谍在里面你的战斗。拿,你们应给予,goads的施蒂纳。该Wojack只有两个选择:提交,或拖动。

金星的影响

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维拉斯奎兹。Rokeby金星, C。1647年至1651年。122×177厘米。伦敦国家美术馆。

委拉斯凯兹的金星她也许是有史以来最赤裸的:除了她心爱的爱神丘比特,她一无所有,拿着一面镜子来照她的倒影(偏斜?),她缺乏她传统形象中大多数神秘的暗示。她没有风景,没有珠宝,也没有爱情。她不可能生气的。如果不是因为她躺在华丽的织物上,或者因为窗帘的肉舌,她的房间就像丘比特的左腿一样毫无特色,而左腿也像她的脸一样褪色了。乍一看,她是一个现代凡人女性的形象:某种程度上,她的这种适应解释了她为何能活到我们这个时代。

在反传统的历史上的一个图标,她先在菲利普四世的私人房间物化,提香和鲁本斯的加盟其他两个镜像携带维纳斯。虽然女性裸体是罕见的,在西班牙巴洛克宫廷严重约束,委拉斯开兹-as法院painter-被作为重点保护;他的金星钦佩由国王和一些领域最强大的臣子,谁保证她没有屈从于危险或审查的。

金星并不以自我为中心,她会为保护自己而付出努力。她给我们看的是她的背,而不是她的阴部,不像她对戈雅的更大胆的修改穿着俗艳的美女裸体。她的目光从观众避免,但同谋与画家的。通过钩和骗子,她去到英国,她带着她的Rokeby大道的标题和囊括另一位国王,爱德华七世,谁保护她在伦敦的国家美术馆地位的奉献。

艺术与错觉,E. H.贡布里希有马蒂斯说干馏对他的肖像画之一的比例批评:“这是不是一个女人,这是一幅画”。该Rokeby金星既不。

1914年,英国妇女参政权论者玛丽·理查森(Mary Richardson)用切肉刀砍维纳斯,从脖子到臀部砍了七刀,因为她身上有象征意义的鲜血。她对这幅画的诱惑感到不安,声称她想“毁掉这幅神话历史上最美丽的女人的画像”,以抗议“现代史上最美丽的人物”艾米琳·潘克赫斯特的被捕。

女神恢复了健康,符合她的身材和天性。除了六个月的牢狱之灾(因损毁一件艺术品而被判处的最高刑罚),理查森女士还成为了一种截然不同的女性形象的早期模特:作为永恒女性的友敌,愤怒的女权主义者。

攻击并推翻诸神

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帕索里尼(Pier Paolo Pasolini)的邮票TEOREMA,1968年。

博尔赫斯被介绍给最初的恐怖分子,他的身份介于托马斯·布朗爵士(Sir Thomas Browne)和马塞尔·施沃(Marcel Schwob)之间。他没有面孔,却有一个像共鸣室一样的名字:希罗特拉图,以弗所阿耳忒弥斯第二神殿的纵火犯;被遗忘所惩罚,被奇观所救赎。

他的生活,尽管他damnatio memoriae,意思是景观并不受制于它的装饰——商品拜物教,大众传媒等等——而是植根于表现的基本问题,以及艺术世界历史的兴趣。尽管英雄们声称自己臭名远扬的说法在今天看来很平淡无奇,但它也衡量了时代温度的变化。引用Debord自己的话:“社会知识的增长,包括对作为文化核心的历史的理解,以及源自自身的不可逆转的知识,是通过上帝的毁灭来表达的。”Herostratus的纵火行为带来了一种新的和新奇的审美极限——体验,有趣的是,传说亚历山大就在那个晚上出生。

我们所知的恐怖组织——在细胞层面上被描绘成现代国家的不对称阴影——没有资格拥有世界上的英雄们,他们追求的是国家——或者,实际上是上帝——而不是生产资料。成为国家,或者就像神,是要夺取和控制毁灭的手段,无论它是多么的转瞬即逝。“攻击并推翻上帝的宝座”就是偿还整个世界被诅咒的份额。

的社会景观装饰方法的好处的连环杀手,但它是Herostratian恐怖κόσμος)。他是世界新秩序的先驱。他可能看起来像笛卡尔或者像特伦斯·斯坦普TEOREMA他的行动要有实效,要有实效也许-在集体、民间、历史或遗传的记忆中产生共鸣,它必须是不可重复的、令人难忘的。在这一点上,他对壮观的场面表示赞同:这位英雄知道,比起美丽,恐怖更具有光环。

两天前,社交媒体是闪烁着“宝宝女巫”诅咒月亮的报告。他们发动袭击的不仅仅是阿蒂米斯的影响,但事情自体,是神秘,甚至哲学的,但它们不是艺术,或历史,或壮观。这种企图杀神是不可逆转的知识不承担,而是由知识,有着深刻的含义的缺乏是不可逆的。作为对代表的Debordian众议院电荷时,它甚至没有尼克表示。

业余的活力

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彼得布朗。由斯内德射门。2015.布面油画,137 x 107厘米。

虽然去世的消息的小说,或书的,对于这个问题,似乎没有更好的比clickbait,时间就在眼前询问下一步是什么。在它的西方变种,新建成的势头超过几百年,成为二十世纪的主要文学形式;它的普及和渗透依赖和响应,有时在媒体,手段,市场令人眼花缭乱的相移。在这个意义上说,它的历史也倒像是当今时代的(生活)的化石,从机械化到全球化,从识字扩大到亲密的发明。

鉴于我们目前所面临的转变和破坏的范围、速度和规模——其中许多将被大流行病巩固或加剧——如果我们不想象新的文学形式将在我们的有生之年凝固,那我们就太疏忽了。

如果新形式的前提确实是平台...

随着出版和发行更加集中;现在,有几家小而激进的独立媒体开始在社交媒体上寻找人才,而不是在艺术硕士或驻校项目的锦上添花的池塘里寻找人才。在社交媒体上,人们可以看到最大胆、最不加修饰的人才。商业模式各不相同,但在推动这些出版社走向自主的过程中,它们发挥着核心作用。他们不是宣言式的工厂,而是敏捷的企业,通过把所有的东西,从提交软件到制作图书,都交到他们手中,来实现生产手段的转化;就像其他人微酿啤酒或腌制火腿一样。这些也不是90年代的杂志:DIY书籍终于作为一门艺术大步前进,其物品与几乎所有主要出版社发行的书籍一样令人印象深刻,还有更好的拷贝编辑。此外,这些出版社所拥护的作家,是处于无尚状态的早期探索者,他们被鼓励去追求那些可能站不住脚的边缘实践,而这些人不是品味专家(这个角色最好留给权威的评论人),而是手艺人和同事本身。

有先例,自然,像阿德菲压力机,或杂志喜欢苏尔有一个重要而明显的区别:与以往任何时候相比,这里的择偶关系都更偏向于文学。他们不是一群有着相似背景、定期在咖啡馆聚会或上同一所大学的朋友。我们不再是布卢姆斯伯里派了。总的来说,这些都是来自各行各业的陌生人干部——twitter上的互动性——他们的成果比整个大学院系的成果都要丰富。

陌生化是不是在产品,但这是过程的一部分


趋同进化

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同样以社交媒体是如何崩溃的高低文化成蜿蜒,中型unibrow;它的边缘吃草的主流,同时允许离群利基从业车门一英尺腾出。虽然进入的体制性障碍依然存在,一个新的艺术世界从未像现在这样成为可能。这将然而,可以蒙蔽考虑它只有在完成成圣产出方面;这往往使故障线路成熟按压参数。因为它的结构,革命不会被电视转播,直到它的不可逆的,给我们的第一,固定的形式。赌注是安全的,但:预期突然转向哪里普遍危机满足新媒体,赞助和深轮换着值。的前卫历史上任何时候都更加朝前。

我以前blogchain覆盖,通过塑造的商业模式支持实验性写作敏捷的独立机的激增;以达到比什么都更快,更甚至是全球的最具爆炸性的前辈可能匹配的交易带来的连通性。该jury’s out as to whether these presses can or will attain real market and / or mythic penetration, though the signs are favourable (Fitzcarraldo Editions, for instance, was established in 2014 and has twice-proven Nobel olfaction.) Examples can also be found in the digital arts, where platforms like SuperRare permit the social collection of tokenised originals on the Ethereum blockchain. Initiatives like SuperRare are the undertheorised arrowheads in the emergence of complete ecosystems for art production and consumption that may soon give the gallery circuit a run for its money. The decentralised ledger may become the double-entry bookkeeping of art collection.

趋同进化的背后是流派的激增,直到最近才达到他们未被怀疑的高度;其中最突出的可能是古艺术(paleoart),它是一个跨越人类自我关注历史从进化到后人文主义的引人入胜的案例。它的档案越来越容易获得,促使人们对科学和艺术想象力进行相关研究,它们在方法上的摩擦和组合上的魔力。古艺术基本上是一种操作系统兼艺术形式,在精神和实验性质上更接近自动机,而不是插图。针对2017年的Paleoart证实,它终于到达,超越了自然历史博物馆和小学图书馆的范围。200多年来通过艺术和科学对史前的综合塑造,可能包含了我们面临第六次大灭绝时的推测表征的重要面貌。未来可能以化石燃料为燃料。

超现实盛行

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Albrecht Durer。犀牛。1515木刻。
23.5 cm×29.8 cm。国家美术馆,华盛顿特区

为图片在文艺复兴时期的葡萄牙犀牛,考虑麒麟。无论是与羚羊或在其最南端和最北端坐标独角鲸混为一谈,麒麟是没少变形者比狄俄尼索斯,谁从东两个共享goatlike演绎出来的;该正如普林尼所描述的,它“对巴克斯来说是神圣的。”“青铜时代,独角兽从印度河流域开始向西进发;它的善良的,可转换的版本,被一个处女欺骗和背叛的角马在古代晚期被锚Physiologus。猎杀独角兽成为基督教的寓言,贯穿整个中世纪,充斥着几乎无法抑制的恐慌威胁。除了少数坚持两种动物的身份的学者外,犀牛几乎已经在西方人的记忆中消失了。

匿名的。独角兽被囚禁,不再死亡。1495 - 1505。七种挂毯之一,俗称挂毯独角兽挂毯或者猎捕独角兽。羊毛,丝绸,银,和镀金。回廊,大都会艺术博物馆,纽约。

直到1515年,从罗马时代开始,欧洲就再也没有犀牛了,当时巨大的外来动物和人类被当作娱乐来消费。作为外交礼物,印度人从果阿抵达里斯本送给国王曼努埃尔一世(King Manuel i),在与教皇里奥十世(Pope Leo x)以同样的身份运送途中溺亡,他是一个时间旅行者,一个外星访客,一个皇家人质。它曾被两位国王参观过,经专家考察过,经记者传阅过,还被做成了一幅奇怪的木刻版画,作为谦逊的陪练poemetto一位名叫潘尼的医生,他因为亲眼目睹了这只野兽而在历史上声名鹊起。

的乔瓦尼·贾科莫·彭尼的卷首形式、自然和服装都是为那些重要的、最漂亮的和最年轻的妇女而设计的。1515.10厘米×9,5厘米。Institucion Colombina,塞维利亚。

描述犀牛的信和[诺特尔]它草图伤了他们的方式来纽伦堡,在杜勒了,他可以什么最好由他们和普林尼,显示精度为附件的成功。他不是生物的第一印象,也没有,不像汉斯·比尔克曼尔的同时代的木刻,是他准确的,但丢勒的犀牛是太真实了现实胜出。尽管犀牛到葡萄牙和西班牙法院在放归1577-及其零星外观艺术,有时下非常显赫的名字,但早先丢勒的犀牛担任他的物种驻欧洲,直到启示。

伯克梅尔,汉斯。犀牛。1515木刻。

丢勒的犀牛的天才在其超现实的部分编码。由于它向西无精打采地坐着几个世纪以来,它成为辨认,在其相似之处犀牛的概念,并从它的越轨行为。它的皮肤盛产学术讨论,其中一些意见指向它不是隐藏,但隐藏的,装甲。普林尼后,国王曼努埃尔也尽量让他自己象野兽战斗之一,犀牛的画像可能包括其作为最终的自动机,测试对象,神经链接,半机械人盖。不同于Burgkmair的犀牛,丢勒的也是奔放,表明其作为麒麟的身份,无法通过处女的眼睛,像丢勒的人被捕获,以免动物。我们可能不会再有这样的眼睛。