Elderblog箴言:10

这个条目是本系列的第10部分 Elderblog经

我一直在思考写作,或者任何一种公开露面的创造性工作,存在的背景作者而不是消费者)。

我经常编造一些伪路径方程来帮助我理解一个有趣问题的结构,即使那里不太可能存在任何真正有趣的数学结构。下面是我的伪数学尝试,将“在环境中工作”(蓝色)的概念建模为活力(绿色)和一般环境环境(棕色)的卷积。

正如这张空白的蓝色图表所示,我实际上并没有“解决”这个伪数学问题,从而产生一个在上下文中不断演化的工作视图,但让我解释一下我在这里试图指出的问题。

创造的决定

上周,我遇到了一位读者兼客户,他说我的新博客链模式让人感觉不那么“有味道”了(这是英国人对美味食物的一种理解,你想要多吃点)。我告诉他,这是一个深思熟虑的选择,以避免提供那种写作。从那以后,我一直在思考,为什么我选择搅乱一个十年来一直运行良好的公式。毕竟,很多作家,其中很多比我成功得多,一生都坚持一种单一的、逐渐成熟的风格,不断积累大量的作品,这些作品像美酒一样陈年醇厚。

答案很简单。为了工作而工作,首先要为工人工作,然后才能为别人工作。否则是不可持续的。所以我以前写博客的方法已经不管用了——对我来说,博客链一直是我寻找一种有效的新方法的方式——对我来说也是如此。

据我所知,旧的“洞察-色情/重构感知”方法仍然适用于读者。我很可能会无限期地保持旧的风格,并期待着每十来篇博客文章就会有一个病毒式的点击率,尽管有越来越保守的读者和我一起变老了。见鬼,忘了那宽泛的风格吧,我可能已经变成了该热尔韦原理我把我的想法变成了一个公式,并把我的兴趣范围缩小到一生都在看电视节目,仔细阅读流行分析(就像很多读者在2009-12年问我的那样)。

为什么要搅乱一个可行的公式?因为永远不会在已被证明的风格和未被证明的风格之间做出选择。这是一种以读者为中心的观点。从一个以作家为中心的角度来看,这个选择更关乎生存:是不写作还是写作。

那么,当创意工作不再适合你的时候,你如何改变它呢?我认为,关键是要考虑上下文,而不是文本。

在创造性工作中生死攸关

上下文之所以重要,不仅因为它决定了工作是如何构思、受环境影响而形成、执行和接收的,还因为它决定了工作是否在一开始就完成了。

作为一个创作者,最基本的选择与内容、媒介、主题、灵感来源或风格无关。最基本的选择是创造而不是不创造。

对于公开提供的工作尤其如此,因为私下完成的工作往往是出于需要。只要生命看起来比死亡更美好,你就会这么做。你不能选择生物性的生活,但你必须选择每天都活下去,而选择不活下去是一种痛苦和不可逆转的过程。

创造性的公共生活不是这样的。很少有公共创造的生活是迫不得已强加给你的。在那些罕见的情况下,更罕见的是,它会产生任何好的结果。想想尼古拉斯·凯奇那些容易被人遗忘的作品吧,他是一位经济上陷入困境的老演员,而尼古拉斯·凯奇则是一位早期的演员,他的表演是出于自己的意愿。

公共创造性工作有一种根深蒂固的、僵尸般的死气沉沉的状态,这种死气沉沉的状态是由必要性驱动的,就像the辛普森僵尸在过去的几十年里,它一直处于这样一种状态:完全出于商业需要,从一个摇钱树般的媒体资产中榨取最后一笔广告收入。当你关心创作者的时候,这样的作品也让你为他们感到尴尬,就像看到一个朋友沦落到无家可归,被迫在公共视野中去满足他们的私人需求。

值得赞扬的是,马特·格罗宁骑车离开了辛普森飞出个未来,然后进入祛魅在正确的时间重塑自己,保持创造性的生活。每个这些,不像僵尸辛普森一家,是一个生活的工作,通过活动的作者撰写。不管是不是你和我,作为消费者,认为他们是好还是坏的作品是无关紧要的。他们作品他们的创造者的工作。

因此,公共创造性的生活是你选择什么,放弃它是一种社会/公共死亡的(不是在声誉感,但在出现的选择/未出现在公众场合)。它比生物自杀更柔和,痛苦少,更可逆的决定,但它仍然是一个死样通道(社会声誉被谋杀或取消,当然是更糟糕的死亡,但仍然没有那么糟糕,因为生物死亡)。

我已经在我的生物生命中至少有3个不同的“公共生活”(和死亡)到目前为止,在选择做的事情在公共与杀死一个公众形象,并退回到更多的私人壳的意义。回首过去,无论是否我在我生命中的特定时期选择写(或以其他方式出现)在公众中的如何强大的功能我觉得,和上下文我是在。这是我的伪数学模型的两个组成部分。

存活性

在公众的写作是在某些方面承认你的私人生活是不是大到足以容纳您的特定生存感。因此,它必须蔓延到公共背景下,

绿色曲线显示了一个基本的真正的人的“存活性”功能。你是在0你出生之前,你死了以后,你从unbornness成长为全面的aliveness和衰退到完全deadness。

你可以在这里看中,并认为是“预活着”,如果你的出生是,例如,投作为一个真正的弥赛亚的到来,像J.克里希那穆提的了。而你也可以在你有一个非零的存活性功能是死亡,如果你的工作是由关心你的未来传统的很大影响,(你期望有一个显著地产根据您的意愿管理的话)。

在 the other hand, if you’re like Barthes and think the authorial context and intentions do not matter, (“death of the author”) you can set aliveness to be a step function that goes from 0 to 1 at the author’s birth and stays there.作者的生活中所起的作用仅是通过他们在任何存在的赤裸裸的事实。他们的意图和个人生活最终还是持久的信息内容添加到他们工作的意义。一切都是环境背景收敛于挑剔的读者关键的作用。作者是仅仅是一个仪器上的工作,其影响是很容易地从它的含义解缠结(或反卷积),就像一个望远镜,其光学特性可容易地占和抵消,只留下遥远的星系和行星的图像的透镜。

但是,让我们保持它的简单。在上面的图片,笔者不是死在巴尔特意义上,与环境背景下诞生和死亡之间的不平凡的存活性功能塑造工作在情境中,通过纠缠(“卷积”)。工作在上下文是作家和背景下,借给它的意思,这不会未经作者活着存在的意义之间纠缠的奇怪现象。

样例,自己使用:

I was born in 1974, and I assume I’ll be dead by 2074 at the latest, and the example aliveness graph indicates a depressing sort of early-peak/slow-decline aliveness pattern I think I’m on, though I’m not sure if I’m pre or post-peak yet.

我希望我能相信某种类似上升锯齿波,并在最后一个尖锐的悬崖,但我的主观经验表明,这是一厢情愿的想法。这将整体走向下坡路。也许不是快,也许有趣的分形resurgences,但它将会是下坡。

上下文

在“背景”是几件事情的产品,并在括号中的时间常数是我的一个特定的事物定性的改变频率(通过周期性或例如不连续变化)的意义。四个组成部分我觉得是特别重要的:

  1. 个人背景(如你住的地方,谁你互动着,你如何谋生)
  2. 代上下文(对于历史时期的代理)
  3. 媒体上下文(你内工作的技术环境)
  4. 符号环境上下文(主动基本上汤,念着文化将给您的工作生活中的“内容”)

继续工作实例:

对于个人而言,我的城市/国家之间的各种动作,工作生活和人际关系等。会作出某种波涛汹涌的图形具有一定的节奏,但很少积累的。我觉得有10年的再生循环在那里。这个故事有很大程度上是滚动的石头收集无苔。

对于代背景下,我出生在X一代中间,导致上世纪80年代,90年代,00年代和10秒,有对我来说取决于与其他代X一代关系的换挡模式不同的感觉,因为我们所有年龄通过 our life stages.下面是我对做一个不相关的图片一个线程对世代的东西的不同方面的评论。通过这种卡通模型中,X一代代背景的贡献,截至2010年,是一种牛轭湖旁观者的位置,从代际战争的主电流分离。所以,你可以说我所有的写作是一种spectatoring的,由于观众产生的环境塑造。我只是观看和见证这一代人中的一个观察者和见证者。

媒体环境。当我还是个孩子的时候,这是一个纸质的环境。然后在1985年左右,它变成了一个纸+电视的环境。然后在1995年左右,它变成了一个纸+电视+互联网的环境。这只是我对媒体环境的个人体验。媒体的客观演变似乎有一个大约30年的时间常数。每隔30年左右,一个重要的新媒体就会被添加到这个堆栈中。

在象征环境语境中,我从稀缺文本,到稀缺文本加稀缺电视,再到稀缺文本加丰富电视,再到丰富文本加丰富电视。在这个过程中,上下文的这个方面从“拉”(我必须出去寻找我想要的信息)到“推”(我必须过滤不断增长的寻找我的信息)。在这里,我是享有特权的一代。符号环境的上下文很少在个人的一生中发生根本的变化。上一次我们看到类似的根本性变化是在19世纪90年代,当时胶印技术的普及使得文本内容变得非常便宜,而且(相对)无处不在。

Work-in-Context场景

这个模型还不够经验丰富,不足以让用它来实际计算成为一个有用的练习,但它的结构有助于想象一些有趣的场景。这就是上下文工作场景建模。

对我来说,自私地说,一个很好的问题是,我的影响范围/影响力是会随着我的活力功能同步下降,还是会获得一点自己的生命,提供一些补偿杠杆。

在一种情况下,我今天可能会完全停止写作,但我的作品在2020年触动了某种神经(或许是借助人们对写作兴趣的复苏)办公室越来越多的人继续阅读这些档案,让我满意地融入了文化和经济。我非常怀疑这一点,因为我的绝大多数作品最多只能保存几年。所以不管怎样,我都要坚持下去,除非我足够幸运和富有,能够承担起完全无关紧要的事情。关键是要超越必然性的力量,所以这仍然是一种选择。

在另一个场景中,我创建了一个丰富的新元素,与之相比,我迄今所做的一切都显得幼稚和琐碎。一个人可以希望。

伪数学还为如何以有趣的方式重新设计上下文、活性函数或两者提供了一些可能性。

例如,如果我把我最好的东西包装在光滑的、经过精心编辑的、最新出版的纸质书里,然后大力推销,却不生产新的材料,那该怎么办?这是对个人语境功能的提升,以弥补活性下降的功能。对我来说,这听起来很可怕,但这是一个可以想象的场景,我看到一些人很高兴地做这样的事情。在最初的原型制作和实验室几年的自我发展之后,他们开始生产自己。他们可能不再随着工作而成长,但却能从持续的人工延长的生命中汲取养分。

或者我也可以做一个伪大胆的艺术大动作,简单地删除和不发布我所有的作品,只做前卫没有人喜欢放纵的东西。然后,越来越少的读者把我的好作品以存盘的形式(比如老猫史蒂文斯的音乐)传阅,而我当代的作品则被视为一堆“老僵尸”的垃圾。听起来也很恐怖。但是,我又一次看到人们成功地完成了这类事情。

或者,正如一些人(包括我)所认为的那样,随着真正的文化在播客和Gen Z TikTok之类的平台上发生,长篇文本文化正在变成一种晦涩的古物消遣。也许我将把我的长篇大论作为一个过时的过时的后期风格的身体深入地下OK-卡伦只有5个人读的文章。在我看来,这是一个貌似合理的零假设情形。一个是我必须积极机动才能避免的,

或者,如果我的一些更奇怪的新实验真的成功了,我的工作环境围绕着一个全新的“工作”定义重新形成,而不是“写作”呢?也许是围绕游戏开发的第二幕。

当您从上下文工作而不是孤立工作的角度来展望未来时,更多的场景似乎是可能的。

监禁或解放

当我开始这个博客链的时候,我主要关心的是重构我对自己过去博客的理解,并得出一个自由的分析,这个分析可能会以一种富有创造力的方式动摇我未来的写作。这是一种长篇大论的说法,意思是我试图通过写作来摆脱一种日益增长的千篇一律的感觉。现在,第10部分,我开始认为这种理解大部分来自于背景。

过去一直作为未来的一个方面,但无论作为约束上下文(车辙)或释放一个(槽)似乎取决于你如何看待它,而一年前,我显然是看它 in a lousy, confining way.不论它是否为你工作,ribbonfarm已成为我一辙,我不得不要么把betway客户端它变成一个槽,或停止写它。

这有点工作,我想。至少,我一直在继续想写在这个blogchain格式。

这种自我反省blogchain的一个结果就是,我已经停止了自己的想法,作为一个作家。我做了关于Twitter的线程昨天。但它的要点是,自创作有时意味着对“作者”的概念,放弃了作为一个东西从它的上下文分开,而是看着它的纠缠与背景图案。

这pseudomath bunnytrail是关于理解是纠缠的结构,并找出在何处以及如何允许有趣的各种手术,可以把围成的理解中解放出来的。

我可以逃离这个迷宫我已经超过十年编织在我自己的想法,与自己被困在中心?我们将不得不等待和观望。

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评论

  1. 发展和自我意识部署的概念工具的过程是必不可少的。感谢您添加一个到我的心理工具箱。

  2. 在他的迷宫的作者?

  3. 从你的Twitter的引线:

    “写作是不足够强大的介质是*沟通和认知的基础*了。我们正在演变成一个动词后的物种。今天从事写作感觉就像汇编语言编程并早在本科电子类:在它的出路技能“。

    当我开始在意在90年代末编程语言设计,有人告诉我,节目很快就会死了,因为程序员谁是自然地倾向于使用图解技术,如UML建筑师所取代。UML是在上升,直到TogetherUML出来。突然,大家谁是进入UML,也一起使用。为什么?它提供了代码和图表,并从代码中呈现的图表之间的完全往返都是一些小的修改后可以接受的。往返成立后,UML大幅下降,因为任何人都没有再绘制图表。软件开发者可以返回到编码,单词和特殊字符,而不是线条和边框,而这正是他们一直想要的。

    从那时起,我持怀疑态度有关替换写入/编码任何东西,但低技能,博览会,艺术和娱乐。当然,我可能是错的。不知道如何把这个测试?

  4. 这是有些奇怪,只是考虑这一点,但你缺乏时间和时机的感觉。有时候,你喜欢,你就认度过你的余生作为一个知识分子日内交易者,生活在永恒的,现在的Twitter。

    该博客链可能是一条出路,因为它是某种形式的投资组合管理。与其让所有的精彩镜头无处可去,因为他们是博客的时间表的奴隶,博客链允许重新进入和进步。我很想念尚未虽然是强度或艺术性。在电视连续剧一个发明了悬念保持兴趣的人,但不知何故这意味着该节目是提前相对于它的观众通过至少一条链的时间。他们保持极性,不冒,未来块不存在。他们已成为在这么深谙他们缺乏技能,现在创造的完成。末端被上涨了。

    正如我在以前的评论说,相信文本结尾的要求是不成熟的。它很好地进行扩展,它是递归的,它有abstractiive电力(特别是命名和引用)和编辑操作(即创建,删除和更改)都存在和廉价的所有机器人会喜欢它一旦他们了解他们所采用的题材。

  5. 这使我感到有趣认为作者的死亡是由一个不朽的作家函数来表示。

    尽管事实上,我认为那是错误的;如果用来进行卷积的上下文函数是一个衡量过去事件对现在的贡献的函数,那么你就会看到作者的一个delta函数,一个瞬间的冲动,接着是文化驱动的回声模式,回声等等。

    事实上,这将是一个声学模型在一些奇怪的空间,一些作者的贡献在哪里预滤器单一破裂,与贴现未来所有的消息,或者可以安装到上下文,像一种频率依赖的混响,挑出一个特殊贡献的延续,让其余的衰变。

    这种活性的概念表明,你的目标是一种感觉,你的工作是在更广泛的讨论系统中产生连锁反应,可能不是它有一个更多的观众,虽然这很好,但它可能是一种特定类型的讨论系统的贡献者,多年来,这个系统已经萎缩或脱离了您的兴趣。(或许它仍然存在,但你现在对它的感觉已经足够不同了,你想用它来替代另一个)

    你有一个听众,你有一个讨论伙伴,你有一个小的社区,但如果这些构成了一个红利,而不是你写作的秘密原因,那么这些有益的影响本身不会导致你想要写更多。

    懒惰的可能性:

    你只是没有足够的参与到商业中去,以至于不能很容易地接触到它的荒谬和内在的欺骗,以至于你不能用一种隐晦的、抽象的、但可以理解的方式来描述它。(语境,商务写作,有实际商务经验的人)

    你无法接触到那些让你觉得不够理论化的媒体,让你觉得重写它很有趣。(背景:对人性有兴趣的罪案剧观众)

    有解散techno-optimist环境使得创建反人类的或不人道的探索的技术决定论不违法的,或减少无意识的技术模式在社会进步使原始人类情感政治似乎更主要更有趣的方式(技术进步和社会转型停滞,因为政客们形成一种瓶颈)。
    (语境、科技写作、未来主义与人类学/媒体分析)

    前两个问题是关于投入的问题,即可利用的未被利用的机会,自由的能量,如果你喜欢的话,还有假定的受众。第二个问题更多的观众本身转移,通常与文化似乎不太满意的对话伙伴,不太可能是敏感的一个有趣的讨论基础美学的基础设施本身就是死亡,或可能被有意的政治程序(绿色交易例如,有趣的是,它的“过渡”工作的前景科技和人类之间的关系,但也不那么有趣的是,会有很多人关注它,愤怒地反驳这些联系)。

    另一个完全不同的选项是,你的工作变得更加政治本身,或多个必然地建设性的,这意味着它需要分解成碎片而不是故意构造论文保留适当的玩,而不是成为专注于处理这些后果(外部环境不变,但将从之前的材料需要一个转变,因此潜在的新版本旧的环境,接受这种转变;还有观众吗?还是可以将不同的想法分解以反映年龄较大的受众?

    在最后一种情况中,博客链作为一种组织概念将反映出一种对永恒公测这一非常古老的理念的接纳,一种以系列似乎没有的方式来完成的借口。

    此外,你可能只是需要对一些东西更详细地感到好奇,并获得一个大的博士学位的价值的认知积压,你可以应用到一系列不同的事情。

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